dys206: (Default)
НЕВЕРОМЕР


Тест определил, что наиболее близким для вас типажом является:

Научный атеист: 92%
Научные атеисты - классные ребята! Они знают правила спора, они знают законы термодинамики и могут четко объяснить теорию эволюции за пять минут. Их больше интересует, как устроен мир, а не каким он должен быть. Скорее всего, это самый перспективный типаж людей, у которого - большое будущее.

Остальные типажи:

Воинствующий атеист: 25%
Теист: 8%
Агностик: 58%
Апатеист (равнодушный атеист): 58%
Духовный атеист: 42%
Озлобленный атеист: 50%

Пройти тест!

По наводке [livejournal.com profile] the_mockturtle
















dys206: (Default)

Главная идея в том, что никакой магии не существует, а «сообщество волшебников» – на самом деле что-то вроде тоталитарной секты, в которой адептам промывают мозги (с использованием всяких психоактивных веществ). Они не только верят в реальность всего происходящего, но и считают себя свободными людьми со свободной же волей. Все наблюдаемые ими чудеса объясняются глюками и иногда дешевыми фокусами, которые больное сознание преобразует в волшебство. Особенно феерически выглядит компания людей, оседлавших метлы и скачущих вприпрыжку по полю. При этом они воображают, что летают по воздуху и играют в квиддич.

Родители Гарри Поттера были адептами. Семья Лили пыталась бороться за нее, но оказалось, что верхушка секты – очень опасные люди, с большими связями, в том числе и в полиции. Джеймс Поттер был просто одураченным адептом, но из-за своего безумия для родственников Лили был так же опасен, как и глава секты Дамблдор. В итоге семья Лили отступилась, но возненавидела как секту с ее организаторами, так и все, что связано с фамилией Поттер.

Когда Гарри было около года, его родители погибли при неясных обстоятельствах. В этом был каким-то образом замешан Вольдеморт, давний соперник Дамблдора по управлению сектой. О том, что там произошло, адепты знают только от Дамблдора и его окружения, а они лица крайне заинтересованные. Дамблдор навязывает Гарри семье сестры Лили – Петунии, которая только – только начала забывать весь этот кошмар и обрела, казалось, простое семейное счастье с мужем и сыном. Но Дамблдор – не тот человек, которому можно перечить, не опасаясь за свою жизнь и жизнь близких.

Вскоре выяснилось, что Гарри унаследовал от отца психическую неуравновешенность, был очень капризным, истеричным. Вернону пришлось оборудовать специальное помещение для его содержания в каморке под лестницей, где мальчик не мог причинить вреда ни себе, ни окружающим. Петуния и Вернон постарались не слишком привязываться к племяннику, они понимали, что Дамблдор не выпустит его из своих лап, мальчик был нужен ему для каких-то целей.

Они не ошиблись: когда Гарри исполнилось одиннадцать лет, за ним пришел какой-то страшный человек и увез, как он сказал, в школу волшебства «Хогвартс».

Параллельная линия.

Дамблдор – очень хитрый и опытный интриган. Благодаря его усилиям, почти никто в правительстве не знал о его организации, из тех, кто знал – большинство считало ее глупой и безобидной общиной то ли хиппи, то ли ролевиков. И лишь немногие посвященные были куплены им с потрохами. Очевидно, Дамблдор располагал огромными средствами и поддержкой некой могущественной силы (на выбор: транснациональные корпорации, «взрослые» террористические организации, тайное мировое правительство, тайная организация недобитых нацистов и т.д.).

Но в правительстве все же нашлись люди, которых заинтересовала секта «волшебников». Это была некая группа в составе МИ-6 из отдела по борьбе с терроризмом. К сожалению, за несколько лет разработки «Секты Дамблдора» группа добилась не многого. И вот, одиннадцатилетняя дочь майора Грэнджера получает письмо из «Хогвартса». Именно так секта вербует новых адептов: родители думают, что их чадо приглашают в некий лагерь с тематическим парком и ролевой тусовкой, а там ребенка зомбируют, а вслед за ним заманивают и родителей. Впрочем, обычно в секту прежде всего завлекаются дети адептов, которым мозги промывают с малых лет.

Группа офицеров МИ-6 уверена, что Дамблдор не подозревает об их существовании. Очевидно, его привлекли успехи маленькой Гермионы в школе – она настоящий вундеркинд. Но он, в отличие от майора Грэнджера, не подозревает, что девочка вдобавок к острому аналитическому уму обладает сильным характером и железной волей. Какой отец рискнет внедрить свою единственную одиннадцатилетнюю дочь в самую опасную из когда-либо существовавших тоталитарных сект? Ответ очевиден – настоящий офицер британской контрразведки.

Итак, повествование начинается с того, что Гермиона прибывает в Хогвартс, с заданием внедриться, слиться с окружением и наладить канал связи. Там она встречает Гарри Поттера – очень странного мальчика с крайне нестабильной психикой, но со своими, пусть исковерканными, представлениями о добре и справедливости.

P.S. Раз уж придумалось, пусть тут хранится, а то забуду. Но вряд ли я из этого что-нибудь сделаю.

dys206: (Default)
dys206: (Default)

dys206: (Леонард)
сделал гифку по любимой фразе Уиллоу
dys206: (The Force)
You want another round))))
http://www.youtube.com/watch?v=xV7Ha3VDbzE

Жаль, встраивание запрещено :(
dys206: (Леонард)
GIRL #1: Where’s your birthday party at?

GIRL #2: Never end a sentence with a preposition.

GIRL #1: Where’s your birthday party at, bitch?

(с) http://lisakusko.wordpress.com/2011/10/10/lies-your-english-teacher-told-you/
dys206: (Default)
Смотрю сериал на английском, но в файле есть русская дорожка. Иногда я перематываю интересный момент назад и пересматриваю на русском, просто из любопытства. Попадается довольно много примеров грустных переводов, но мне лень их постить. Но в этом эпизоде (5 сезон, 20 эпизод) попался интересный пример. Команда судебных антропологов обнаруживает в сгоревшем доме обгоревший труп в красных туфлях. Диалог двух экспертов:
- Don't say it
- Oh, I have to. "We aren't in Kansas anymore"
Перевели так:
- Ничего не говори
- Не сдержусь. "Мы же не в Канзасе"
Первую фразу перевели, в принципе, верно, но пропал один нюанс: Энджела знала, что Ходжинс собирается сказать. А во второй вместо "же" надо было всего лишь сказать "уже". Как же одна буква все меняет! :)
С учетом длительности реплик я бы перевел так:
- Промолчи
- Не могу. "Мы уже не в Канзасе"
dys206: (заяц завис)
Сначала перевод канала ТВ3 (разговор идет о тарантулах):
- Волдыри вызывают волоски, характерные для терафозинов
- Волоски состригли?
- Да, их состригли.
Вот оригинал:
- This is an urticating hair from the theraphosinae family.
- It appears to be barbed.
- Yeah. It's very irritating.
Ну, и мой перевод:
- Это жгучий волосок представителя семейства терафозина
- Похоже, они с зазубринами.
- Да, вызывают сильное раздражение
Зато я придумал новое проклятие: "Чтоб тебе всю жизнь волоски с тарантулов состригать!" Думаю, понятно, кому адресовано ;)
dys206: (Леонард)
Вот, решил восстановить справедливость. Есть такой американский сериал – «Баффи – истребительница вампиров». Ругают его много. Пусть, конечно, ругают, о вкусах не спорят, но есть одно «но». У меня появилась возможность сравнить сериал с оригинальной дорожкой с дублированным вариантом. И вот что я скажу: половина всей критики должна быть отдана авторам дубляжа!
А теперь подробнее.
Ну, во-первых, кастинг. Даже не попытались подобрать дублеров под персонажей. А у этих персонажей голос, манера разговора, интонации – это же половина образа, если не больше. Взять саму Баффи. Тут не только ее пикировки с убиваемыми монстрами (порой забавные, порой так себе). У нее прикольная способность переходить от образа безжалостной убийцы к неуверенной в себе, закомплексованной девочке-подростку. И голос у нее интересный. Так же и Джайлс, Ксандр, Корделия, Анья – их голоса и манеру разговора ни с кем не спутаешь.
Но жальче всех – Уиллоу. Аллисон Хэниган – удивительная актриса. А ее голос – я просто слов не могу подобрать, чтобы это описать, я просто влюбился. Голос, построение фраз, как она подбирает слова! «Giles! I made them laugh. Did you hear? I did the joke thing!» Ну, такое, конечно, никакой дубляж бы не спас, так что жаль, но в минус это зачислять не будем.
Есть еще и «во-вторых». В сериале «Баффи» огромное значение имеют диалоги. Местами они банальны, но очень часто очень хороши, а иногда – просто гениальны. И вот самые лучшие диалоги переводчики безжалостно загубили! Ну, а теперь – примеры (не по порядку, как на ум приходят):

1) 2-й сезон, 4-я серия «Inca Mummy Girl» (история про ожившую мумию инков и программу обмена студентов)
Перевод:
БАФФИ: Ты знаком с программой обмена?
КСАНДР: Однажды отец хотел отправить меня в Армению

А вот что на самом деле:
БАФФИ: Ты когда-нибудь участвовал в программе обмена?
КСАНДР: Как-то раз отец чуть не продал меня каким-то армянам. Это считается?

В той же серии. Немножко поясню, чтоб напомнить сцену: дело происходит в клубе на маскараде. Уиллоу в эскимосской шубке, такой пухлой, что скрадывает движения.
Перевод:
КСАНДР: Где Ампата?
Уиллоу пожимает плечами
КСАНДР: Что случилось?
УИЛЛОУ: Я не знаю
КСАНДР: Зачем ты стоишь здесь?
Ксандр уходит
УИЛЛОУ (грустно): Смотрю

А вот что на самом деле:
КСАНДР: Где Ампата?
Уиллоу пожимает плечами
КСАНДР: Это что было?
УИЛЛОУ: Пожимаю плечами
КСАНДР: В следующий раз так и говори: пожимаю плечами
Ксандр уходит
УИЛЛОУ (грустно): Вздыхаю

Примечание: Конечно, американцам повезло, что в английском «пожимаю плечами» - это одно короткое слово «shrug». Но это ж не повод ПОЛНОСТЬЮ убить смысл диалога.

2) 5-й сезон 18-я серия.
Баффи, Джайлз и Доун на кухне
Перевод:
БАФФИ (обращаясь к Доун): Доун, если в твоей комнате остались тарелки, - принеси их, пока они не обросли мхом
ДОУН: Кажется, их там штук пять.

На самом деле:
БАФФИ (Обращаясь к Доун): Доун, если в твоей комнате остались тарелки, - принеси их, пока они не обросли шерстью, и нам не пришлось придумывать им имена.
ДОУН: Эй, мне тогда было лет пять.
Примечание: убил бы переводчика собственными руками! Такой гэг загубил!

3) 4-й сезон 11-я серия
Райли и его напарник (не помню имени, такой принципиальный негр) идут по коридору в Инициативу
Перевод:
РАЙЛИ: Кто такая истребительница?
НАПАРНИК: Сказка. Видение, возникающее у гитариста под воздействием тяжелого рока.
РАЙЛИ: Нет, девушка, обладающая большой силой.
НАПАРНИК: Да, Истребительница, я слышал о них.

На самом деле:
РАЙЛИ: Что значит «Слэйер»?
НАПАРНИК: Slayer? Трэш-металл-группа. Тяжелый гитарный рок с влияниями Black Sabbath.
РАЙЛИ: Нет, девушка, с особыми способностями.
НАПАРНИК: Ах, этот Слэйер. Да, слыхал про Слэйера.

Примечания: А я всегда говорил: не надо было переводить Баффину должность. Пусть будет короткое, энергичное слово «Слэйер». Что оно значит – любой зритель (даже не знающий английского) поймет из контекста к середине первого эпизода первого сезона. Ах, да, чуть не забыл: АААААААААААААААААААА!!!!! УБЬЮ, ССССУКИ!
dys206: (Default)
Не могу больше! Пока этому фильму просто десятки раздавали, я молчал (вкусы у всех разные). Но вот прозвучала мысль о том, что, мол, это наше будущее, и тут меня прорвало: ДА С ФИГА ЛИ?!
Концепция, основная идея не просто алогична - абсурдна! Какую такую энергию можно выкачать из коматозных тушек? С точки зрения термодинамики КПД человеческого организма крайне низок. Он эффективен только потому, что сам умеет добывать себе топливо, и проявляет при этом немалую изобретательность. И именно эту возможность в сюжете "сминусовали". Ладно, проехали. Допустим, выкачивают "ментальную", прости господи, энергию (за разъяснениями - к мулдашеву). Но ЗАЧЕМ рациональной машинной цивилизации тратить немалые ресурсы на создание виртуальности, и еще большие - на ее администрирование и модерирование? Буквально все притянуто за уши. Я уж не говорю о синдроме "Скайнета". Сняли когда-то "Терминатора", и с тех пор стало аксиомой, что при накоплении некторой критической массы искусственный интеллект обязательно взбунтуется. Логических обоснований такого вывода в кинематографе не встретишь. В НФ-литературе - да, было (названия сейчас не вспомню, но поднимал эту тему и Саймак, и Бредбери и еще кто-то). Так что, это не только довольно маловероятно, так еще и не ново.
Теперь, что касается "гениальной" и "новаторской" идеи о том что достаточно тщательная имитация не отличима от реальности. Уши у этой идеи растут из субъективизма, который, поразмышляв немного, можно развить до солипсизма. Для этого не нужно придумывать виртуальность: каждый человек, в сущности, всю свою жизнь имеет дело не с реальностью, как таковой, а тем, как ее интерпретируют органы чувств. Которые, как известно, частенько сбоят. И невозможно придумать логическую цепь рассуждений, которая позволит неопровержимо доказать, что монитор, который вы видите глазами - это и в действительности монитор, а табуретка, которую вы ощущаете попой, это и в самом деле табуретка. Более того - что она вообще существует (равно как и попа).
Википедия в статье про Матрицу обильно раздает ссылки на Гибсона, Лема и Кастанеду. Тут я не критикую, хорошее художественное произведение всегда существует в контексте, на что-то опирается, от чего-то отталкивается. Речь о том, что ничего нового я в Матрице не увидел (в первой части, дальше не смотрел). Кроме спецэффектов. А то, не очень новое, что увидел - не продуманно, неизящно, порой (о ужас!) не логично. Кроме спецэффектов.
Отсюда и вывод по фильму: нет в нем ничего хорошего. Кроме спецэффектов.
И все это тоже ИМХО.

Комент от Глеб Oskolki:
КПД атомных электростанций тоже очень низкий. Но ими пользуются - почему? Потому что есть топливо, которое очевидно не нужно человеку, но с его помощью можно получить энергию, которая человеку нужна. Так и здесь - машинам не нужна пища, которую они скармливают людям, либо производство этой самой пищи выгоднее производства электричества...

Мой ответ:
Не такой уж и низкий КПД у АЭС, около 30%, а используют их потому, что это выгодно. Дело в том, что чтобы энергию получить, ее нужно сначала затратить. И если тратится энергии больше, чем производится, то овчинка не стоит выделки. Тут речь не только о КПД собственно установки, а всего процесса. Например, в случае с АЭС нужно учесть стоимость добычи руды, производства из нее топлива, доставки ее к станции, проектирования, строительства и демонтажа самой станции, утилизации отработанного топлива, передачи энергии потребителям и много чего еще. И после всех затрат АЭС все равно остается более-менее выгодной в сравнении с другими доступными способами массового производства энергии.
Чтобы получать энергию из человека, нужно сначала наладить производство самих людей. Люди не появляются на свет взрослыми, а у младенца мощность слишком маленькая. Да и Нео производит впечатление великовозрастного балбеса. Значит, лет 15-20 нужно растить человека, выход энергии от него в это время будет мизерный (вообще-то от взрослого не многим больше, но, допустим, матрица берет количеством). Далее, человеку с самого рождения и до смерти (исчерпания ресурса) нужно обеспечить условия жизнедеятельности, это должен быть довольно сложный комплекс с подачей питания и воздуха и отводом отходов. Умножаем объемы поставок на количество человек - и получаем систему жизнеобеспечения, по сложности и масштабам сопоставимую с современными мегаполисами. Кстати, производство пищи и воды (пусть даже пища - искусственный белковый концентрат) - тоже не дешевое. Тут надо исходить из того, что количество человек-батареек должно быть огромным, ведь мощность одного человека - всего-то 100 - 150 Вт.
Еще вопрос - а как снимать произведенную энергию? По понятным причинам нельзя заставить людей крутить педали велотренажеров. В теле человека энергия получается в результате биохимических реакций. Эти реакции происходят в клетках человека. К каждой клетке электрод не подведешь (да и что там электроду ловить?) Моя фантазия тут дает сбой, нужно с биологами обсуждать этот вопрос. В любом случае, понятно, что нельзя будет снять всю произведенную энергию. Во-первых, потому что организму для того чтобы жить, даже в таком режиме, энергия нужна самому. И немалая ее часть - мозгу, который, в отличие от мышц не бездельничает, а смотрит мультики в виртуальной реальности. Мозг вообще очень прожорливый орган. Во-вторых, потому, что отбор энергии чисто технологически, видимо, можно будет (если вообще возможно) осуществить только локальный. Или несколько локальных точек отбора.
Теперь подробнее про мозг. Лично я на месте машинной цивилизации просто убивал бы любую мозговую деятельность людей-батареек. С точки зрения биохимии человек-овощ ничем существенно не отличается от нормального человека. По крайней мере, энергетический баланс будет схожим. Зато можно исключить затраты на работу мозга, да и мультики крутить не надо.
Еще момент: когда Нео вынули из саркофага, он был не в лучшей форме, но его тело было правильно сформировавшимся. При том что он вырос в этом гробу. Вы представляете себе комплекс мер, которые необходимо выполнить, чтобы у него не атрофировались мышцы? Да что это я. Тут речь даже не об атрофии, а об их формировании в процессе роста. Допустим, это технически возможно. Но это тоже будет недешево. А главное - зачем? Чтобы батарейки могли устроить революцию?
Наша цивилизация очень прагматична. А машинная цивилизация еще более прагматична. :)

Голливудские продюсеры тоже, в некотором роде, прагматики. Если для успеха фильма нужно поступиться здравым смыслом и законами логики, они на это пойдут. И даже такой зануда, как я, понимает: это неизбежный закон шоу-бизнеса. В последние годы я видел слишком много экранизаций комиксов, чтобы этому удивляться.
Я заключаю с продюсерами циничную сделку: я закрою глаза на некоторые бредовые предпосылки, а за это что-нибудь получу от фильма. От Матрицы я получил только неплохие (на тот момент) спецэффекты и некоторое количество драйва (могло быть и больше). Маловато будет, сделка отменяется.
dys206: (Default)
Это не просто хороший фильм. Он несет в себе очень мощный заряд энергии, и главным образом это проявляется в песнях. И, опять же, главным образом, во второй серии. Со словами "Рыцарь - в путь!" начинается эпический квест. В данном случае - не за сокровищами, и не за головой главного злодея, а просто во славу рыцарства и чести. Как, собственно, и у Сервантеса, который инспирировал Васечкина.
Во время третьего просмотра я обратил внимание на такой двухступенчатый контраст между первой песней и последней. Ну, во-первых, очевидно, насколько первая песня полна надежд на жизнь, полную подвигов, славы и приключений, настолько последняя - отчаяньем и разочарованием от возвращения в реальность. Второй контраст - в самой этой песне. Начинается пронзительно и искренне словами Васечкина "Что может быть печальней, чем комнатный уют, коль ветры странствий дальних на подвиги зовут..." И тут вмешивается Петров, резко и даже грубо, олицетворяя вмешательство грубой реальности в мир фантазий. И звучит совершенно дурацкий куплет в духе ленинской комнаты с картонной пионерской моралью. От Петрова я такого не ожидал. Но все закономерно. Фантазии и приключения - это неплохо для каникул, но нужно взрослеть и учиться жить в обыденной реальности. Правдиво, и от того втройне грустнее. Я так подробно остановился на двух песнях, но остальные не хуже. И эти песни не просто спеты за кадром под некий набор картинок, они сыграны героями на экране. Помните, у костра, Васечкин сдергивает с головы Петрова капюшон, поворачивается к зрителю и своей гитаре, и поет свой мега-шедевр "Несите мне доспехи..." (в этом эпизоде поет не Дружинин, а другой мальчик, к сожалению, забыл его фамилию, но они вместе создают образ Васечкина).
Кстати, первая серия не хуже второй. Первая - это та, что по мотивам "Ревизора". Потрясающий эпизод в балетной студии. Лирический танец Васечкина с Дашей, переходящий в экспрессивное танго с Анкой. Это 5!
P.S. И, кстати, "Приключения Петрова и Васечкина" - может чуть хуже, но все-таки очень хороший фильм. И песни хорошие, иногда просто совершенно сюрреалистические.
dys206: (Default)
Если человека все хором называют гением, то существует некоторая вероятность, что для того есть все основания. Взять, например, Миядзаки. А что его брать, возьмите лучше его фильм "Унесенные призраками" и посмотрите. Вы попадете, разумеется, в другой мир, но вы еще не подозреваете, _насколько_ он другой. Как и главная героиня. И, так же как и она, где-то к середине фильма вы вдруг обнаружите, что устроились в этом чуждом мире вполне комфортно, и его гротескные обитатели не вызывают у вас ни отвращения, ни ужаса, ни даже удивления. Ну, подумаешь, демоны, обычное дело. Моются они у нас. Не знаю как вы, а я вместе с Сен сидел после дождя на крыше и любовался закатом, а вдалеке тянул вагоны маленький паровозик, скользя по водной глади. Из таких миров очень грустно уходить, когда приходит пора возвращаться к реальности.
Лучший фильм Миядзаки. И это при том, что он вообще имеет привычку снимать очень хорошие фильмы. Мне, например, очень нравятся "Шагающий замок Хоула" и "Навсикая из Долины Ветров"
Page generated Jul. 25th, 2017 06:48 am
Powered by Dreamwidth Studios